末日之下，任何人只要睜眼直視這個世界，就會被一股神秘力量操控直至自殺......

最近上線的高概念災(zāi)難驚悚片《蒙上你的眼：逃出巴塞羅那》便描繪了這樣一幅末世圖景。

(資料圖片僅供參考)

這是2018年度科幻驚悚小爆款《蒙上你的眼》的續(xù)集，由《看不見的客人》男主角馬里奧·卡薩斯主演，依舊延續(xù)了第一部的核心世界觀設(shè)定：

地球遭到不可名狀的神秘力量入侵，這股神秘力量的真實面貌在片中難以得見，因為它并不直接攻擊人類，而是潛伏進(jìn)人的負(fù)面情緒，誘發(fā)出心底深埋的恐懼。

大部分人在看到它后都開始失控發(fā)狂，如行尸走肉般被操控著自我了結(jié)生命。

人類中有一小部分個體能逃過自殺的命運，但他們依舊難以免疫神秘力量對心智的腐蝕，他們反而成為了入侵者的信徒和幫兇，即“睜眼人”。

“睜眼人”成為了殺人工具，他們滲透進(jìn)神秘力量觸及不到的地方，尋找并迫害那些蒙住眼睛或者躲在避難所中的人類幸存者。

續(xù)集故事的主角就是一位名為塞巴斯蒂安的“睜眼人”。

影片開場展示了他如何將自己偽裝成一個未被感染的幸存者：將自己的護(hù)目鏡涂黑，并對其他幸存者們謊稱能帶他們找到發(fā)電機(jī)。

在騙取了信任后，塞巴斯蒂安趁著同伴休息時將人們藏身的公交車開到了危險地帶，毫無防備的幸存者在脫下眼罩后被一一殺死。

在這個過程中，塞巴斯蒂安的小女兒安娜一直在其中推波助瀾，當(dāng)他猶豫搖擺不定時，安娜在一旁一遍遍地給父親洗腦，讓他深信他的惡行只是通過死亡拯救人類。

時間回到九個月前，當(dāng)時巴塞羅那剛剛遭到了神秘力量的攻擊，數(shù)起不明原因的大規(guī)模自殺事件很快使整個城市陷入癱瘓。

塞巴斯蒂安和女兒安娜藏在家中，但還是不幸被“睜眼人”發(fā)現(xiàn)并在逼迫下睜開眼睛直視帶來混亂的神秘生物。

女兒很快被“感染”，從天臺上一躍而下，塞巴斯蒂安活了下來，但也被蠱惑成為“睜眼人”，從受害者變?yōu)閹椭衩亓α孔鲪旱奶峋€木偶，而女兒安娜的靈魂幻象留在了他的腦中，成為那根操縱他的線。

塞巴斯蒂安很快就找到了新的目標(biāo)，但這支幸存者小隊警惕性非常高，他的謊言瞬間被識破，但在他即將被驅(qū)逐時，一個小女孩卻突然站出來護(hù)住了塞巴斯蒂安。

這個名叫索菲亞的小女孩在尋找避難所的過程中與母親失散，她指引塞巴斯蒂安和幸存者們來到了一處山頂避難所，在那里，塞巴斯蒂安漸漸尋回本心。

同伴中的老夫妻在危急關(guān)頭選擇摘下眼罩?jǐn)y手赴死，讓眼中愛人的臉龐成為生前看到的最后畫面，這讓塞巴斯蒂安深受觸動。

而在和索菲亞的相處中，他也逐漸看到了女兒的影子，并激發(fā)出了他作為一位父親的良知和醒悟，最終他選擇了再次與人類站在一隊。

總體來看，《蒙上你的眼》續(xù)集將焦點落在了“睜眼人”的自我救贖上，因此少了很多前作中通過正常人視角呈現(xiàn)出的末日求生的緊張和驚悚。

此外，劇情雖然沒有嚴(yán)重硬傷和邏輯bug，但過于公式化的起承轉(zhuǎn)合仿佛是將前作的設(shè)定喂給AI大數(shù)據(jù)后寫出來的，因此在口碑上大跳水，豆瓣評分目前不及6分 （前作7.2分） 。

前作《蒙上你的眼》2018年底上線后曾一度成為網(wǎng)飛播放量最多的電影，還曾在社交媒體上引發(fā)了一波“蒙眼挑戰(zhàn)”的熱潮。

桑德拉·布洛克飾演的女主角瑪洛麗在產(chǎn)檢途中被卷入了神秘力量造成的恐慌中，她不得不展開一段危險重重的逃難。

第一部以一個光明的、理想主義的結(jié)局收尾：危機(jī)爆發(fā)五年后，雖然曾經(jīng)的同伴們都難逃死亡的命運，但堅強(qiáng)的馬洛麗還是帶著孩子們抓住了一線生機(jī)，駕船找到了一所廢棄的盲人學(xué)校作為避難所。

續(xù)集再現(xiàn)前作經(jīng)典場面

回看兩部電影，一切混亂的始作俑者，那股只要看到就能置人于死地的神秘力量，其實都沒有過正面的展示。

唯一的線索就是第一部中“睜眼人”所繪制的畫像，暗示它是一個克蘇魯式的邪惡化身。

這里的留白也成了電影設(shè)定中最精巧的地方，觀眾沒有上帝視角，同樣不能看到死神的真實面貌，也給足了想象空間。

與《蒙上你的眼》同在2018年上映的《寂靜之地》也創(chuàng)造了現(xiàn)象級的票房口碑效應(yīng)，以小成本恐怖片的體量拿下近四億美元的全球票房，兩個IP同年誕生，可謂十分巧合。

《蒙上你的眼》中的“不能看見”和《寂靜之地》中的“不能出聲”，都把“感官剝奪”電影玩出了新花樣。

不能看見 VS 不能出聲

所謂“感官剝奪”，是指強(qiáng)制性地將人與光、形、色、聲、味、嗅、觸等外界刺激信號完全隔絕。

上世紀(jì)五十年代，首例感官剝奪的心理學(xué)實驗中，被試者的行為活動出現(xiàn)嚴(yán)重失調(diào)，生理上也發(fā)生明顯變化，對人體可怕的負(fù)面影響也使得相關(guān)實驗一直被明令禁止。

延伸到電影與觀看的聯(lián)系，片中角色被蒙上眼睛，捂住嘴巴，這種被切斷與外界聯(lián)系的無助與驚慌，其實很容易讓觀眾產(chǎn)生同頻共鳴。

更早些，2016年的《屏住呼吸》和《無聲夜》也屬于“感官剝奪”電影。

前者的大boss是失明的退伍老兵，但依舊能以超高的武力值和聽聲辨位能力碾壓主角團(tuán)；后者的主角是一位聾啞女作家，憑借靈敏的觸覺反殺了闖入自己家的變態(tài)殺手。

兩部電影并沒有超出認(rèn)知的恐怖場景和神秘生物，也少以音樂渲染氛圍，僅僅是一片黑暗死寂中的掙扎求生就能營造出瘆人的心理恐懼。

《蒙上你的眼》和《寂靜之地》進(jìn)一步將感官剝奪和克式恐怖融合，在陌生的超自然生物面前，人的五感六識卻被迫封閉，同時在視聽上做減法，帶領(lǐng)觀眾和主角一同沉浸于末日世界中，體驗感官剝奪的壓抑。

高概念設(shè)定、噱頭十足的“感官剝奪”電影，在題材上還有不少待開發(fā)的創(chuàng)作路徑。

然而《屏住呼吸2》 （2021） 、《寂靜之地2》 （2021） 以及這部最新的《蒙上你的眼：巴塞羅那》都沒能在口碑和票房上超越前作，遺憾得向著公式化、模式化的方向滑落。

既有的成功經(jīng)驗當(dāng)然可以借用，但若一味生搬硬套，這一題材的生命力與吸引力注定要走向衰竭。

靜等2025年將映的《寂靜之地3》能否為這一題材扳回一城。